Парчовый истребитель, 21 октября 1921 года Реймс. Мемуары графа В.Ф. Фредерикса

В 15 часов 21 минуту 21 октября 1921 года Европу, только что отпраздновавшую величайший из своих праздников - вынесение приговора о смертной казни А.Н. Родзянко, В.Н. Родзянко и М.Н. Родзянко - потрясла ужаснейшая и беспрецедентнейшая новость. В 14 часов 42 минуты, когда радио-машины новостных каналов Соединенного Королевства распространяли известие о судебном заключении Лондонского королевского судебного двора, воздушные границы Республики Франция были нарушены 3 эскадрильями самолетов, имеющих на своих фюзеляжах маркировки Русской Республиканской Армии, Государственной Армии Королевства Сиам и Государственной Армии Королевства Бельгия. Самолеты, нарушившие границы Соединенной Европы, соответствовали классам танково-стрелковых летных машин и городских бомбардировщиков.
В 16 часов 21 минуту самолетами "совместной эскадрилии Дягилева-Невзина", а именно подобное название получил летный корпус в средствах массовой информации, было произведено нападение на позиции французского города Реймса. Планами захватчиков весьма очевидно был дом Базилевса и Петра Валуа, расположенный у подножья Собора Святой Богоматери города Реймса, в результате атаки полностью уничтоженный. В 16 часов 20 минут, когда самолеты "арт-эскадрилии" показались над площадью Собора Святой Богоматери Базилевс Базилевсович Валуа с супругой и детьми вышли из дверей светлого Собора города Реймса, где находились на исповеди о собственном грехе жажды возмездия. Наличие в парижском небе самолетов Королевства Сиам настолько удивило Базилевса Базилевсовича, что он невольно запомнил и свинцовую красоту неба, и звук издаваемый моторами городского бомбардировщика и странность раскраски фюзеляжа, бо будучи близко знакомым с Государственной Армией Королевства Сиам Базилевс Базилевсович принимал непосредственное участие в создании внешнего облика военных самолетов дабы исключить противоречие государственной символики королевства и природных условий, в коих самолеты должны быть не заметны, и решение придать самолетам агрессивную, пугающую, но придающую героизм летчикам Государственной Армии Королевства Сиам окраску самолетов, содержащую в себе все семь цветов государственного флага Королевства Сиам, было изобретено самим графом Парижским. Также по привычке, выработанной у всякого человека монархического воспитания и военной выучки, старший из графов Парижских отметил минуту, в кою его выход на площадь Собора Святой Богоматери города Реймса после получасовой исповеди о грехе жажды возмездия и жажды погибели убийцам брата своего у отца Бонифация и пролет военных самолетов над Собором Святой Богоматери города Реймса, совпали. Петр Базилевсович в тот момент еще пребывал с семьей в исповедальне. Дом Валуа, подобно дворцу Руа-Луи-Ансамбле-През-Де-По в Париже, и в Реймсе находился в месте известном своей оживленностью и посему удобном для посетителей, желающих принести жалобу либо придти к монарху с вопросом о помощи. Место сие, выбранной старшим графом в 1888 году, располагалось у самого подножия горы Святого Франциска, на коем был построен Собор Святой Богоматери. О красотах сего места мне описать неведомо сложно, ибо не обладаю я ни красотой пера Рабле, ни любовью к изяществу Вольтера, но у сих великих авторов мой читатель может многое прочесть о красотах Монфранциска и его окрестностей. Снедаемый собственным благородством граф Базилевс Базилевсович, проводив взглядом эскадрилию самолетов, отправился с внуками и внучкой осматривать статуи Реймского Собора. Подготавливая внуков, к беседе о сходстве и различиях в судьбе и исторической роли Его Королевского Величества короля Франции Карла IV и Его Королевского Величества короля Франции Карла VIII в свете неуловимых схожестей и различий их коронации, кои так тонко отражены в дуэте картин Эстебана Мурильо, украшающих, среди прочих шедевров мировой живописи, левую террасу Собора Святой Богоматери города Реймса. Погоды стояли холодные и прежде, чем начать полуторачасовой путь домой после ожидания семьи брата, старший граф Парижский считал необходимым включить в план исповеди осмотр картин, расположенных в за